(2016/01/30 : CGV 강변) \'스테판 브리제\'라는 다소 낯선 이름보다는 이번 \'칸\'에서 \'남우주연상\'을 거머쥔 \'뱅상 랭동\'의 연기가 보고 싶어 선택한 영화입니다. 한편으로는 \'시장의 법칙(La loi du marche)\'이라는 원제와 \'아버지의 초상\'이라는 국내 개봉명 사이에서 오는 간극의 원인도 궁금했고요. 막상 영화를 접하고 나니 두 개의 제목 모두에 십분 공감이 가더군요. 이건 이 시대 아버지의 모습을 그린 \'초상화\'이기도 하고, 그가 바라보는 비도덕적인 사회의 모습을 그린 \'풍경화\'이기도 했으니까요. 사실 서사
(2016/01/31 : CGV 판교) 처음 등장했을 때의 신선함에는 미치지 못하지만, 영 쓸모없는 후속편은 결코 아닙니다. 이야기 쪽도 새 물꼬를 트기 위해 고민한 흔적이 역력하고, 무엇보다 전작의 단점으로 지적됐던 무거운 분위기를 한층 가라앉히는 선택도 했으니까요. 특유의 익살로 분주하는 \'포\'의 모습을 볼 수 있는 것만으로도 사실 이 시리즈는 제 할 도리를 다했다고 봐야 할 테지요. 개인적으로는 전작을 보지 않아도 충분히 즐길 수 있는 후속편이라 생각합니다. 캐릭터 간의 관계가 비교적 단순한 편이고, 이 또한 서사 내부에서 충
(2016/01/27 : 롯데시네마 건대입구) 3월 3일 개봉 예정인 \'레니 에이브러햄슨\' 감독의 \'룸(Room)\'을 시사회를 통해 조금 먼저 만나보고 왔습니다. (개봉까지 한 달이 조금 넘게 남은 셈이네요.) 북미에서 치러지고 있는 시상식을 주시하고 계신 분이라면 이 영화의 제목이 그리 낯설지만은 않을 겁니다. 주연인 \'브리 라슨\'은 이미 \'골든 글로브\'와 \'크리스틱 초이스\'에서 \'여우주연상\' 트로피를 들어 올렸고, 다음 달 거행될 \'아카데미\'에도 노미네이트되어 있으니까요. \'작품상\' 등 다른 부문의 수상은 좀 힘들어 보이지만,
디즈니가 장편 애니메이션 파트에서 최근 강력하게 주장하고 있는 키워드는 바로 \'여성성\'일 겁니다. 공전의 히트를 기록했던 \'겨울왕국\'만 봐도 이는 쉽게 짐작할 수 있지요. 이 영화는 단순히 주인공을 여성으로 내세우는 데서 그치지 않고, 남성의 역할은 최소한도로 배제한 채 이야기를 풀어가고 있으니까요. 때문에 그들의 후속 작품이 \'빅 히어로(Big Hero 6)\'라는 소식을 들었을 때 개인적으로는 적이 놀랐습니다. 이건 그들의 흥행 공식을 배반하는, 전혀 상반된 남성성이 강조된 작품이거든요. 하지만 \'디즈니\'가 \'마블\'이나 \'루카스
(2016/01/21 : CGV 판교) \'이한\' 감독의 \'오빠생각\'은 \'한국전쟁\'을 배경으로 통합의 정서를 이끌어내는 레퍼런스의 시류에서 크게 벗어나 있지 않습니다. 이데올로기의 대립과 비극을 첨예하게 그려내다가 이것이 어떠한 사건이나 조건을 만나 자연스레 하나가 되어 가는 과정을 담지요. 이미 일정 부분은 공식화되어 버린 그 궤도를 따라 이 영화 또한 자연스레 공전할 뿐입니다. \'김려령\'의 두 편의 소설을 안정감 있게 연출해 냈던 \'이한\' 감독의 능력은 이번에도 그럴싸하게 운용되고 있더군요. 주제의식의 높이도 이를 통해 뿜어져 나
[Chesapeake] 얼마 전 평을 올리기도 했다시피, \'그날의 분위기\'는 영화 자체의 완성도가 그리 높은 작품은 아닙니다. 하지만 그렇다고 이 영화에 장점이 없는 건 또 아니지요. 일테면 적재적소에 사용되어 두 주인공의 감정을 견인하는 \'음악\'을 예로 들 수 있을 겁니다. 이 영화에는 \'레이첼 야마가타(Rachael Yamagata)\'와 \'에드 시런(Ed Sheeran)\'의 단 두 곡만이 사용되었지만, 이 노래가 일으키는 감정의 파고는 제법 크거든요. 그러니까 최선의 선곡을 한 셈이라 볼 수 있겠지요. 물론 영화에 이들의 원곡이
(2016/01/22 : CGV 야탑) \'대니 보일\'의 이 영화는 \'스티브 잡스\'의 성공을 다룬 전기영화라고 보긴 힘듭니다. 오히려 매번 대중의 마음을 사로잡았던 프레젠테이션, 그 뒤편에 드리워져 있던 또 다른 얼굴을 밝히는 데 관심이 있지요. 어떤 면에선 현장에서 발휘됐던 그 매력의 실체를 파헤친다고도 볼 수 있겠네요. 실제로 영화는 1984년의 \'매킨토시\', 1988년의 \'넥스트 큐브\' 그리고 1998년의 \'아이맥\'까지, 총 세 번의 상품 발표회를 이어붙인 것 같은 형태를 취하고 있는데, 정작 주인공이 가장 빛났을 \'프레젠테이션
※ 저는 \'상대 평가\'나 \'순위 평가\'에 익숙지 않습니다. 이 리스트 또한 그저 한 해 관람한 영화를 늘어놓고 좀 더 맘이 가는 쪽을 가늠해 보았을 뿐입니다. 그러니 당연히 이 순위에는 무척이나 사적인 기호와 성향이 담겨 있을 겁니다. 아마 여러분의 의견과 조금도 일치하지 않을 수도 있겠지요. ※ 올 한 해 관람한 국내 제작 영화는 총 52편입니다. 산정 기간은 매년 \'크리스마스\'를 기점으로 하고 있습니다. 다시 말해 2014년 12월 26일부터 2015년 12월 25일까지 극장에 걸려 있던 영화들 중 선별한 셈이지요. 관람한 영화
(2016/01/17 : CGV 판교) \'비포 선라이즈\'의 아이디어를 차용한 로맨틱 코미디입니다. 부산행 열차에 몸을 실은 두 주인공이 일로 얽혀 결국 하루 동안 데이트를 즐기게 된다는 꽤나 단선적인 이야기지요. 물론 이 여정 동안 두 주인공의 감정이 조금씩 변하고 또 가까워질 거란건 자명한 일일 겁니다. 어찌 보면 시놉시스만으로는 \'홍상수\'의 영화가 떠오르기도 하네요. 물론 \'그날\'의 분위기는 전혀 다를 테지만요. 전체적으로 각본이 작위적이고 태만해서 그리 대단한 재미나 감동이 느껴지진 않습니다. 전반부가 특히 그런데, 캐릭터를
(2016/01/21 : CGV 판교)\'아담 맥케이\' 감독의 \'빅쇼트\'는 \'서브 프라임\' 사태로 촉발된 2008년 미(美) 금융 위기를 다룬 작품입니다. 사실 이 영화는 거의 다큐멘터리에 가깝더군요. 극이 실화와 실존 인물을 다루고 있기 때문이기도 하지만, 내내 연출이 이런 형태의 질감을 유지하려 애쓰고 있기 때문이기도 합니다. 일테면 극 중 인물이 관객에게 말을 걸어오기도 하고, 시대를 풍미한 아이콘을 담은 영상을 빠른 속도로 교차 편집하기도 하지요. 심지어는 \'현상\'이나 \'용어\'를 설명하기 위해 이야기에서 완벽하게 이탈해 버리기
(2016/01/14 : 롯데시네마 월드타워) 1월 27일 개봉 예정인 \'이호재\' 감독의 \'로봇, 소리\'를 시사회를 통해 조금 먼저 만나보고 왔습니다. 시나리오가 품은 아이디어가 무척이나 좋은 영화더군요. \'소리\'를 이용해 집 나간 딸을 찾겠다는 에피소드 자체도 신선하지만, 이것을 실존한 큰 사건과 엮어내 안정적인 \'이별극\'을 구축했단 점이 특히 인상적입니다. 이건 제대로 된 \'관계\'를 갖지 못 했던 부녀가 오랜 시간을 돌고 돌아 결국 제대로 된 \'화해\'와 \'이별\'을 완성해가는 이야기니까요. 물론 그렇다고 이 영화가 \'웃음\'으로 주
2009년 개봉작인 \'모범시민\'은 법의 맹점을 진중하게 파고든 시나리오가 무척이나 인상적인 영화입니다. 이건 제대로 작동하지 못하는 법체계 내에서 기소율을 유지해야 하는 검사와 이런 법의 허점을 뜯어고치겠다며 살인을 저지르는 범죄자의 대결을 다룬 이야기니까요. 사실 이 영화는 \'모범시민(Law abiding Citizen)\'이라는 제목부터 적이 의미심장합니다. 법을 지키면 지킬수록 피해자가 되는, 그리고 오히려 범죄자 쪽이 법체계의 보호를 받기도 하는 아이러니를 꼬집은 타이틀이니 말입니다. 영화는 악랄한 범죄의 희생양이 된 피해자의
(2015/07/22 : 부천시청) \'소노 시온\'의 \'리얼 술래잡기(Tag)\'는 작년 \'부천국제영화제\'를 통해 접한 여러 영화 중 하나였습니다. 원체 그의 작풍 자체가 국내 수입을 담보하지 못하는 경향이 강해서, 다행히 영화제엔 꼬박꼬박 초대되곤 하는 그의 작품들을 되도록이면 봐두려 노력하는 편입니다. 그것이 마지막 기회가 돼버리곤 하거든요. 이 \'리얼 술래잡기\' 또한 마찬가지였습니다. 예고편을 본 순간 수입되지 못할 것을 직감했고, 스케줄에 우선적으로 배치시키기로 결심했지요. 그런데 황망하게도 이 영화가 수입이 되었네요. 게다가
(2016/01/16 : CGV 판교) 이야기의 골자는 하나의 장대한 \'복수극\'이라고 볼 수 있을 겁니다. 하지만 그 속에 담긴 철학은 생존에 더욱 가닿아 있지요. 주인공의 목적이 \'보호\'에서 \'복수\'로 몸을 옮긴 이후 벌어지는 긴 여정은 사실 후자 쪽에 더 가깝습니다. 이 여정을 통해 그는 육체적으로도 또 정신적으로도 긴 고행을 겪게 되는데, 이를 통해 복수라는 최초의 감정은 끊임없이 풍화되고 또 휘발됩니다. 그러니까 일종의 \'해탈\' 상태가 된다는 거지요. 이 영화의 결말이 조금 황망하게 다가오기도 하는 건 바로 이런 여정의 결과
(2016/01/15 : CGV 야탑) 평이한 도입과 수수한 전개 그리고 무난한 결말로 이어지는 전형적인 할리우드 블록버스터입니다. 영화 마지막 장면에서 \'잭 블랙\'이 주지하는 서사에 반드시 필요한 \'반전\'은 아쉽게도 이 이야기 속엔 담겨있지 않다고 봐야 할 테지요. 전체적인 외관에서는 \'쥬만지\'나 \'자투라 - 스페이스 어드벤쳐\'가 생각나고, 내부에서 쏟아져나오는 몬스터들의 디테일에서는 \'캐빈 인 더 우즈\'가 떠오르기도 합니다. 실존 인물인 \'R. L. 스타인\'을 서사 내부로 끌고 들어와 그의 인기 도서인 \'구스범스\' 시리즈를 실물
(2016/01/10 : CGV 판교) 진부한 소재로 변주한 익숙한 애정담처럼 보일지도 모릅니다. 실제로 그런 구석이 전혀 없는 것도 아니니까요. 하지만 이 이야기는 \'로맨스\'가 주가 된다기보다는, \'가족애\'를 바탕으로 쌓아 올린 것이라 봐야 할 겁니다. 다시 말해 불가해한 단서가 흩뿌려지는 초중반부는 엉뚱한 \'로맨틱 코미디\'로, 그리고 그 단서에 해설이 달리는 후반부는 애끓는 \'가족 드라마\'로 읽힌단 거지요. 물론 전체적으로 연출이 성긴 면이 많고, 서사 또한 진부한 구석이 강해서 이 영화가 그렇게 강렬한 체험으로 다가오진 않으리
\'코엔\' 형제의 초기작 중 하나인 \'파고(Fargo)\'는 강렬한 시나리오의 힘이 관객을 쥐락펴락하는 작품입니다. 최근 TV 시리즈로 리메이크된 드라마가 큰 인기를 끌고 있는 것 또한 바로 이런 각본의 힘에 기인하는 걸 테지요. 실제로 \'아카데미\'를 비롯한 많은 시상식에서 \'각본상\'을 수상하기도 했으니까요. 개인적으로는 이미 여러 차례 복습을 한 이야기지만, 최근 이와 관련된 영화 \'쿠미코, 더 트레져 헌터(Kumiko, the Treasure Hunter)\'의 개봉 소식을 듣곤 다시 한 번 블루레이를 감상해야겠다고 마음먹었습니다.
(2016/01/09 : CGV 오리) \'픽사\'는 \'디즈니\'에 편입된 후 끊임없이 어떠한 중립점을 찾으려는 시도를 해 왔습니다. 그들 고유의 색채는 방어하면서도 특유의 안전한 상업성을 수용하는 작업을 해 왔던 거지요. 저는 그 결실이 작년 개봉한 \'인사이드 아웃\'에서 꽃피웠다고 생각합니다. 이 영화는 지극히 \'픽사\'스럽지만(?) 또 한편으로는 지독하게 \'디즈니\'스럽기도(?) 했거든요. 그래서 후속으로 기획된 이 \'굿 다이노\'의 모습에도 묘한 기대감을 품어 왔습니다. 이야기의 주체가 \'공룡\'이라는 점도 마음을 끌었고요. 하지만 뚜껑을
(2016/01/07 : CGV 서현) \'쿠엔틴 타란티노\'의 여덟 번째 연출작인 \'헤이트풀8(The Hateful Eight)\'은 그의 여러 전작이 동시에 떠오르는 작품입니다. 제한된 공간에 갇힌 채 \'의심\'을 기조로 여러 인물이 상충하는 광경을 그리고 있다는 점에서는 데뷔작인 \'저수지의 개들\'이 겹쳐 보이고, \'남북전쟁\'과 \'흑인 해방\'을 서사의 골조로 사용하고 있다는 점에서는 \'장고 : 분노의 추적자\'가 연상되기도 합니다. 챕터로 이야기를 분류하며 내레이터가 불현듯 서사에 개입하기도 하는 지점에서는 \'바스터즈 : 거친 녀석들\'이
(2016/01/01 : CGV 오리) 가끔 그런 영화들이 있지요. 의도는 분명 알겠는데, 그걸 전달하는 방법이나 기술이 무척 뭉툭하게 다가오는 작품 말입니다. 제겐 올해 첫 영화였던 \'빔 벤더스\' 감독의 \'에브리띵 윌 비 파인\'이 그랬습니다. 이 이야기는 한 사건을 기점으로 \'피해자\'와 \'가해자\'의 인생을 추적합니다. 그리고 그 사건이 그들의 인생에 어떠한 형태로 영향을 끼치는지를 긴 시간에 걸쳐 서술하지요. (포스터에는 \'레이첼 맥아담스\'가 마치 주인공인 것처럼 표현돼 있지만, 사실 그녀는 이 이야기의 구심점은 아닙니다.) 하지
\'폴 토마스 앤더슨\'의 신작인 \'인히어런트 바이스(Inherent Vice)\'는 결국 극장에서 관객을 만날 수 없었습니다. 제한된 시사회를 통해 소수의 인원에게 공개된 후 곧바로 2차 판권으로 직행하고 말았으니까요. (\'영화제\'를 통해 다시금 상영되는 기회를 갖기도 했습니다.) 개인적으로는 그런 수난을 겪는 모습을 보고 있자니 도리어 영화가 궁금해지는 상황에 놓이게 되더군요. 아무리 그의 작품이 대중성에서 벗어나 있다고 해도, 극장에 걸리지 못할 정도는 아니라 생각해 왔거든요. 무엇보다 직전작인 \'마스터\'가 평단에게도 그리고 관객에
유스(Youth) (2015/12/23 : 메가박스 코엑스) 1월 7일 개봉 예정인 \'파올로 소렌티노\' 감독의 \'‘유스(Youth)\'를 시사회를 통해 조금 먼저 만나보고 왔습니다. 위대한 아름다움은 무엇인가라는 자문(自問)에 대한 노년의 자답(自答) 같아 보였던 전작 \'그레이트 뷰티\'에 이어, 그는 이번에도 \'나이\'와 \'시간\' 그리고 \'추억\'에 대해 이야기를 이어갑니다. 제목에서도 느낄 수 있듯, 이 작품에서는 좀 더 호전적인 자세를 취했을 뿐이지요. 추억을 현상하는 소재가 유사하고, 이 소재를 새김질하는 패턴 또한 닮아 있어서 아
[I Cry When I Laugh] 작년에 만난 신인 가수 중 가장 눈에 띄는 퍼포먼스를 선 보인 한 명을 고르라면 주저없이 \'제스 글린\'을 꼽겠습니다. 성량이면 \'성량\', 음색이면 \'음색\' 그리고 철두철미한 \'박자\' 감각에 이르기까지 여러 면에서 부족한 점을 찾을 수 없는 대형급 신인이었으니까요. 실제로 그녀의 데뷔 앨범인 이 \'I Cry When I Laugh\'는 무려 다섯 곡을 UK 싱글 차트 1위에 올려 놓는 기염을 토하기도 합니다. 그 중 한 곡인 \'Take me Home\'은 전체적으로 신나는 리듬 투성이인 이 앨범에서
※ 저는 \'상대 평가\'나 \'순위 평가\'에 익숙지 않습니다. 이 리스트 또한 그저 한 해 관람한 영화를 늘어놓고 좀 더 맘이 가는 쪽을 가늠해 보았을 뿐입니다. 그러니 당연히 이 순위에는 무척이나 사적인 기호와 성향이 담겨 있을 겁니다. 아마 본인의 의견과 조금도 일치하지 않을 수도 있을 테지요. ※ 올 한 해 관람한 국외 제작 영화는 총 148편입니다. 산정 기간은 매년 \'크리스마스\'를 기점으로 하고 있습니다. 다시 말해 2014년 12월 26일부터 2015년 12월 25일까지 극장에 걸려 있던 영화들 중 선별한 셈이지요. 관람한
(2015/12/31 : CGV 판교) 50분가량 추가된 재료를 가미했다고 해서, 영화가 전달하고자 하는 메시지나 그 태도 따위가 바뀌진 않습니다. 그러니까 극에서 어떠한 새로움이 느껴진다고 볼 순 없겠지요. 하지만 결과적으로 이야기가 좀 더 상세히 들여다 보이기는 합니다. 몇 캐릭터가 더욱 입체적으로 다가오기도 하고요. 특히 \'백윤식\'이 연기한 \'이강희\'의 욕망이 더욱 도드라져 보이는 경험을 하게 될 거라 봅니다. 사실 이 작품이 제대로 화살을 겨누고 있는 지점은 정경유착이라기보다는 이를 좌시하고 보조하는 \'언론\' 쪽에 가까운데,
1. 다소 자극적인 제목으로 글을 시작했습니다만, 병신년의 첫 포스팅으로는 썩 괜찮은 타이틀일 것 같단 느낌도 듭니다. 어쨌든 이 글이 \'병신\'년을 맞는 블로그의 첫 \'시발\'점이라고 볼 수 있을 테니까요. 싱숭생숭한 지금의 마음도 적절하게 은유할 수 있을 듯싶고요. 며칠 전까지 \'조직개편\'이다 \'인사발령\'이다 회사가 시끌벅적하더니 그 소란과 불안을 해가 가기 전에 매조지 하지 못하고 기어코 올해로 이관하고야 마는군요. 아무리 연례행사처럼 벌어지는 일이라지만, 업무에 집중하지 못한 채 붕 뜬 기분이 되는 건 도리가 없네요. 특히 마지
(2015/12/26 : CGV 야탑) \'마크 오스본\'의 \'어린왕자\'는 전반부를 \'생텍쥐페리\'의 원작을 해석한 설명서로 채우고 남은 후반을 이 이야기를 변용해 새롭게 창조한 모험기로 보완한 것 같은 느낌의 애니메이션입니다. \'동심\'을 대변하는 캐릭터의 입원(入院)을 기점으로 분할되는 이 두 이야기는 선명하리만치 동일한 주제의식을 공유하고 있지만, 그 표현 방법에선 서로 다른 자세를 취하고 있지요. 앞의 서사가 정적이자 구술형이라면 뒤의 서사는 동적이며 체험형이라고나 할까요. 개인적으로는 전반부는 \'어른\'에게, 그리고 후반부는 \'아이
(2015/12/26 : CGV 오리) \'자코 반 도마엘\' 감독의 \'이웃집에 신이 산다\'는 \'신\'을 \'인간\'의 영역으로 끄집고 내려온다는 발칙한 상상을 기조로 전개되는 작품입니다. 사실 진짜 발칙한 지점은 편의한 시스템(?)을 이용해 인류를 통제하는 이 신이 지극히 가학적인 성정으로 묘사되어 있다는 점일 테지만요. (거의 \'사디즘\'의 화신이라고 생각해도 좋을 정도니까요.) 내내 우스꽝스러운 고초를 겪는 전지전능의 조물주가 결국 인간과 완전히 새로운 언약(Brand New Testament)을 맺게 된다는 것이 아마 이 영화가 가진
[Dark Sky Island] \'뉴에이지\' 부문에서는 더 이상 거둘 성과가 없을 것 같던 \'엔야(Enya)\'가 7년의 공백을 깨고 신보로 돌아왔습니다. 이번 앨범에 모티프를 준 건 \'국제밤하늘 보호섬\'으로 처음 지정된 \'영국\'의 \'사크(Sark)섬\'이라고 하더군요. 이 섬엔 인공의 조명이 단 하나도 없기 때문에 \'별빛\'을 천연(?) 그대로의 것으로 즐길 수 있는 모양입니다. 아마 앨범명인 \'Dark Sky Island\' 또한 바로 이 섬을 의미하는 걸 테지요. 겨울 특수를 노리고 발매했던 전작 \'And Winter Came\'과 마
(2015/11/29 : 씨네큐브 광화문) 11월 26일부터 12월 2일까지 진행됐던 「씨네큐브 예술영화 프리미어 페스티벌」에 초대받아 내년 1월 개봉 예정작인 \'브루클린의 멋진 주말\'을 조금 먼저 만나보고 왔습니다. 다시 보고 싶은 작품이 라인업에 풍성했지만, 일정상 더 많은 영화를 소화할 순 없었네요. 한편으론 대학 시절 들락거렸던 이 영화관이 벌써 개관한지 15주년이나 됐다는 사실에 새삼 놀라기도 했습니다. 수업을 빠지고 이 극장에서 \'우디 앨런\'의 이야기를 보며 낄낄거렸던 게 바로 엊그제 같은데 말이지요. 그러고 보면 참 세
(2015/12/25 : CGV 판교) \'박훈정\' 감독의 \'대호\'는 그가 얼마나 좋은 각본가인지를 다시금 되새기게 만드는 작품입니다. 그리고 \'신세계\'를 통해 보여준 연출력이 허황된 것이 아니었음을 증명하고 있는 작품이기도 하지요. 탄탄한 시나리오를 엄중한 자세로 재단하고 있는 그의 태도가 영화 속 장면 장면마다 켜켜이 쌓여있고, 그런 그의 \'작가주의\'가 다른 이에 의해 침범당하지 않은 덕분에 \'대호\'는 조금 장황해 보이기도 하고 또 나른해 보이기도 합니다. 아마 배급사의 욕망이 조금만 더 가세했다면 이 영화는 적어도 10분에서 2
\'포커스\'는 \'필립 모리스\'와 \'크레이지, 스투피드, 러브\'에 이어 \'글렌 피카라\'와 \'존 레쿼\'가 세 번째로 호흡을 맞춘 연출작입니다. 내내 겪어 오고 있는 부침을 도무지 떨쳐내지 못하고 있는 \'윌 스미스\'의 신작이기도 하지요. \'오션스\' 시리즈나 \'나우 유 씨 미\'와 같은 \'케이퍼 무비\'의 외관을 하고 있지만, 실상 영화가 보여주고 있는 리듬은 \'로맨틱 코미디\'에 가깝습니다. 그 때문인지 범죄가 완성되거나 혹은 상황이 전복되는 순간의 쾌감이 상당히 조악한 편이더군요. 그리고 그것이 이 영화가 관객의 초점(Focus)을 붙들지 못
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